This course will introduce students to the theory of music, providing them with the skills needed to read and write Western music notation, as well as to understand, analyse, and listen informedly. It will cover material such as pitches and scales, intervals, clefs, rhythm, form, meter, phrases and cadences, and basic harmony. This course covers the fundamentals of Western music theory, from the absolute basics to some more advanced concepts and, as such, is the perfect course for beginners and more experienced musicians alike. Follow us on twitter @musictheorymooc #edmusictheory
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Del curso dictado por The University of Edinburgh
Fundamentals of Music Theory
873 calificaciones
Conoce a los instructores
Dr Michael Edwards
Reid School of Music, ECA
Dr Zack MoirTeaching Fellow
Reid School of Music, Edinburgh College of Art
Richard Worth
Edinburgh College of Art
Dr Nikki Moran
Reid School of Music, ECA
Dr John Philip Kitchen, MA BMus PhD FRCO LRAM
Reid School of Music
Eli Appleby-Donald
Edinburgh College of Art
[SIN AUDIO]
En la sección anterior, hablamos mucho acerca de la triada dominante
y hablé mucho acerca de la triada tónica, pero actualmente como
hablamos en la primera semana, podemos construir una triada desde cualquier nota
con la escala y eso es exactamente lo que vamos a hacer ahora.
>>Sip, vamos a comenzar con escala de acorde grado uno.
subiendo por toda la escala grados uno, dos, tres, cuatro, cinco,
seis, siete, uno y vamos a construir una triada de cada grado de la escala.
Ahora, sólo para estar claro en como vamos,
como vamos, vamos notando estas cosas para para,
para, para diferencirlas estamos usando números de escala
grado uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete.
Cuando construimos triadas de cada una de estos grados de la escala, la
triadas es también un acorde uno, o acorde cinco o acorde cuatro.
Usamos números romanos cuando, cuando estamos hablando
acerca de números de acordes o triadas en lugar de números normales.
>> Okey, entonces si tomamos C como nuestra tónica en este caso.
Vamos a construir una triada en C, este es el primer grado
de la escala, y como Nicki dijo, vamos a llamarlo acorde uno.
Ahora en una tonalidad mayor, vamos a escuchar de nuevo.
Tenemos un acorde mayor.
Okey, vamos al acorde dos.
El acorde dos en la tonalidad mayor es menor, el acorde tres es menor.
El acorde cuatro es mayor.
El acorde cinco es mayor.
El acorde seis es menor y el acorde siete es el único que es diferente.
Es una triada disminuida.
Para recapitular, entre el primero y el quinto, tenemos
una quinta disminuida, no [DESCONOCIDO] quinta perfecta como tenemos con las otras.
>> Esta podría ser una quinta perfecta.
Esta es ligeramente pequeña, entonces tenemos una quinta disminuida y
entre ellas tenemos una menor tercera de la primera a la tercera.
Entonces, una quinta disminuida y una menor tercera nos da una triada disminuida.
El acorde siete es una triada disminuida.
>> Ahora, lo que es importante aclarar como vamos subiendo
en la escala mayor es como vamos teniendo otro patrón que emerge de la teoría musical.
Recuerdan que nuestra escala mayor siempre tiene el patrón de intervalos tono, tono,
semi-tono, tono, tono, tono, semi-tono
como vamos ascendiendo en los números de los grados en la escala.
Cuando construimos la triada de cada uno, cada grado de la escala, viajando a la
octava, tuvimos ese patrón de
mayor, menor, menor, mayor, mayor, menor, disminuido.
Ese patrón se mantiene, cual sea la tonalidad [mayor] que esté tocando.
El acorde cinco es siempre mayor, el acorde dos es siempre menor.
>> Entonces podemos tomar cualquier nota y construir una triada con ella.
Pero actualmente, parece que cuando miramos la música, y cuando
analizamos una pieza musical, hay algunos acordes que
se usan mas, algunos acordes se usaron mas frecuentes que otros.
>> Lo vimos en Twinkle, Twinkle, con nuestro pequeño ejemplo, fue el acorde uno y
el acorde cinco, fue la triada tónica y
la dominante las que hicieron realmente la estructura principal.
En la práctica teórica musical, los acordes uno, cinco, y también
el acorde cuatro son los tres combinados, los bloques importantes en la construcción de la estructura.
La subdominante, que es un acorde cuatro, a veces aparece después del acorde cinco y es cambiado
de extensión en toda la estructura que fue
descrita con esas perfectas e imperfectas cadencias.
>> Pero no es solamente en grandes piezas
musicales de la era de la práctica común donde vemos esto.
De hecho, algunas melodías diatónicas, que podemos tomar y
armonizar con los acordes uno, cuatro o cinco.
Desde cada grado de la escala actualmente ocurre en los acordes uno, cuatro o cinco, donde
usamos estos acordes en conjunto con las melodías construidas desde este grupo de notas.
>> Hay mucho mas que decir y lo haremos mas adelante
pronto, pero primero tenemos que seguir con nuestro ejercicios de construcción de triadas.
[SIN AUDIO]
en sus estudios. >> Está bien.
Entonces ahora hemos visto el patrón que emerge de nuestras triadas construidas en la escala mayor.
Pero, ¿qué pasa cuando lo hacemos con una escala menor?
>> Bueno, como se ha predicho, basado en lo que se sabe de la escala mayor,
obtendremos un nuevo set de
patrones regulares internos emergiendo cuando avanzamos.
Las triadas son construidas en cada grado de la escala menor.
>> Vamos a utilizar A menor en este momento, asi,
mas bien el C mayor, estamos cambiándolo por su menor equivalente.
Comenzamos con el acorde uno.
>> Entonces el acorde uno es A menor.
Adivinaran que es una menor, por eso un acorde menor, es el acorde uno.
Si avanzamos al acorde dos, tendremos una triada disminuida.
Entonces es como, es como el acorde siete de
la escala mayor, tiene el mismo [SONIDO] disminuido.
>> Okey, entonces si avanzamos al acorde tres, tendremos
algo interesante sucediendo aquí, porque estamos en una tonalidad menor.
Ahora recordaran de la segunda semana hablamos acerca de diferentes tipos de menores.
Estamos buscándola y justo ahora, vamos a observar una armónica menor,
que nos da un nuevo acorde en el acorde tres que aun no hemos conversado.
Entonces hemos tenido una triada mayor, pero si observan la
distancia entre la raíz del acorde, y la quinta.
Tendremos 8 semitonos ahora, que es un semitono
mas que la quinta justa que hemos hablado anteriormente.
Esta es llamada quinta aumentada.
Entonces un acorde que tiene una tercera mayor y
una quinta aumentada, vamos a llamarla una triada aumentada.
>> Y no se dan cuenta que esto esta sucediendo porque el acorde
tres tiene grados de escala tres y cinco y siete en él.
Y recordarán que está caracterizada la escala armónica
menor que tiene una séptima sostenida.
>> [SONIDO] Okey, siguiendo al acorde cuatro.
Tenemos una triada menor.
Y así vamos hasta el acorde cinco, tenemos una
triada mayor, de nuevo en comparación del G sostenido que es importante.
Tenemos ahora nuestra triada mayor.
Nos movemos al acorde seis, tenemos una triada mayor.
[SONIDO] Y entonces seguimos al siete.
Tenemos de nuevo otro ejemplo de una triada disminuida
[SONIDO] y regresa a la tónica de nuevo.
>> Okey, así que las propiedad que tenemos desde
las triadas que hemos construido en esta escala armónica
menor nos da un set realmente diferente de
otros set de, de patrones, de triadas que surgen.
Tenemos una combinación de disminuidos, ahora tenemos aumentadas y
tenemos inclusive una quinta mayor ejecutándose sobre, sobre, en la
cuando construimos desde la, desde el grado cinco de la escala porque
tenemos esa nota lider porque hemos obtenido esa septima sostenida.
Entonces, no es ambiguo.
Entonces, moviendonos por las diferentes tonalidades, de patrones de triadas
pueden surgir de cualquier nota usando una escala armónica menor.
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