Aprende sobre el proceso de producción de música -incluyendo la grabación, la edición y la mezcla- y sobre las herramientas disponibles para crear música contemporánea en tu computadora. Esta obra fue financiada con una donación del Banco Inter-Americano de Desarrollo con recursos del Fondo Coreano para la Reducción de la Pobreza. Las opiniones expresadas en esta obra son exclusivamente de los autores y no necesariamente reflejan el punto de vista del Banco Interamericano de Desarrollo, de su Directorio Ejecutivo ni de los países que representa. El Banco Interamericano de Desarrollo no garantiza la veracidad de la data incorporada en esta obra. Puedes cambiar el idioma en Coursera de inglés al español utilizando la página de ajustes de tu cuenta. Para cambiar los ajustes en tu cuenta de Coursera sigue los siguientes pasos: 1. Ve a coursera.org 2. En la esquina derecha superior haz click en el pequeño triángulo invertido que está a lado de tu nombre y foto. 3. Haz click en ‘Settings’. 4. Selecciona el recuadro debajo de ‘Language’ (idioma), selecciona español y salva los cambios realizados. Coursera ofrece ayuda financiera a los estudiantes que no pueden pagar los cursos y necesiten de una beca. Los estudiantes con ayuda financiera podrán tener acceso a todo el contenido del curso y completar todo el trabajo requerido para adquirir el Certificado de Coursera. La ayuda financiera solo aplica al curso en el que se aprobó la solicitud de ayuda financiera. Para aplicar haz click en la opción “Learn More and Apply” (aprende mas y aplica) debajo del menú a la izquierda.
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Del curso dictado por Berklee College of Music
Introducción a la producción de música
177 calificaciones
De la lección
La mezcladora
Estudiaremos las funciones básicas del hardware y el software de las consolas mezcladoras de sonido, incluidos volumen, panorámicas, mute, buses, inserciones, envíos y submezclas.
Conoce a los instructores
Loudon StearnsAssistant Professor
Contemporary Writing & Production
En la consola mezcladora analógica vimos que podemos tomar un
efecto externo, como un ecualizador o un compresor, y colocarlo en el
flujo de señal de la consola mezcladora utilizando ese extraño cable de inserción que
nos brinda una especie de ruta al exterior y el interior de la consola mezcladora.
Esto es difícil de lograr en el
dominio analógico de las consolas mezcladoras analógicas.
Pero añadir un efecto de inserción en una EAD es bastante sencillo.
Es una de las cosas importantes que haremos.
Verás que puedes
agregar una gran cantidad de efectos en cada pista.
En cierto modo, la simpleza es un problema porque
tendemos a añadir demasiados efectos en el dominio digital de la EAD.
No obstante, es una función importante con la que contamos.
En la parte superior de la fila de canales de la EAD
verás un conjunto de puntos de inserción, que son lugares donde puedes añadir efectos.
Al igual que en Soft Sense, puedes adquirir efectos de terceros
para contar con audio o procesamiento digital de señales de muy alta calidad en cada pista.
Es muy frecuente utilizar efectos dinámicos y de filtro
como inserciones en una pista, y es importante recordar que
los efectos de inserción se procesan uno por uno desde arriba
hasta abajo, en lo que denominaríamos procesamiento en serie.
Entonces, si colocas un ecualizador primero en
el punto superior y luego realizas una inserción, el sonido se procesará en
el ecualizador y luego pasará al siguiente elemento.
Quizás pones un compresor allí y continúa hacia abajo en la fila de canales.
Es muy habitual utilizar estos tipos de efectos como inserciones en una pista.
Puedes aplicar efectos de latencia, como una inserción, en
una pista, pero es también es muy habitual añadir
los efectos de latencia, como reverberaciones y latencias, en una pista auxiliar
en una estructura de salida, que discutiremos aquí.
Una vez más, uno de los motivos principales
por el que realizamos estas submezclas, que será el próximo tema,
es para poder procesar un grupo de pistas al mismo tiempo.
Cuando trabajamos en la EAD, la potencia de procesamiento siempre es una preocupación.
Lo vimos cuando configurábamos el
proyecto al principio y cuando configurábamos el tamaño de búfer.
Sabemos que cuanto mayor sea el tamaño de búfer, más plugins
podremos usar, pero no debemos superar ese tamaño de búfer.
Para ser eficientes en nuestra
EAD, es bueno usar la menor cantidad de efectos posible.
Y con frecuencia deberás tener
un conjunto de pistas con exactamente el mismo procesamiento.
Entonces, agruparlas en una submezcla y colocar un solo
efecto en ella es útil para evitar problemas con el uso del CPU.
Por lo tanto, cuando trabajes en tu EAD, siempre debes tener en cuenta los recursos y
saber que el procesamiento digital de imágenes es
costoso en términos informáticos, por lo debemos usarlos
lo menos posible.
Si pasamos a la EAD,
podrás ver que trabajar con inserciones es bastante simple.
Pero quiero asegurarme de que sepas cómo realizar algunas tareas.
La primera tarea es añadir una inserción en una pista.
En este ejemplo, añadiré un ecualizador en la pista.
Una vez que tienes un plugin en una pista, debes
saber cómo hacer algunas cosas con él.
Lo primero será obviarlo.
A menudo, silenciarás el efecto. Es decir, lo desactivas,
pero permites que el sonido pase y vuelva.
Por lo general, lo logras con algún tipo de tecla modificadora, y puede
ser muy útil para poder probar un sonido con y sin el plugin.
Otra cosa que debes saber es cómo seleccionar un ajuste predefinido
del plugin.
Habitualmente, hay una gran cantidad de ajustes predefinidos para que el plugin
trabaje en diversos contextos y satisfaga diversas necesidades.
Debes aprender cómo seleccionar diferentes ajustes predefinidos.
Y también debes asegurarte de poder guardar la
configuración personalizada y utilizarla en otros programas.
Quizás logres crear una configuración de compresión de ecualizador perfecta
y quieras usarla en otros proyectos.
Esto puede ser muy útil y debes
adoptar el hábito de guardar estos ajustes predefinidos.
Es importante utilizar módulos en la producción.
De este modo, cuando crees algo, como un
ajuste predeterminado, podrás utilizarlo en otro proyecto.
Debes saber cómo añadir un segundo plugin.
Cuando tienes dos plugins, hay diferencias
según su orden.
Como mencioné anteriormente, el sonido ingresa por la parte superior de la fila de canales
y se procesa en el primer plugin, luego se desplaza hacia abajo y se procesa en el siguiente plugin, y así.
Cuando tienes plugins o inserciones en una pista, puede ser útil
cambiar el orden, por lo que debes saber cómo
mover los plugins hacia arriba y abajo dentro de un canal.
Por lo general, se debe usar una tecla modificadora,
como Ctrl, Shift, Option o Cmd, y arrastrarlo
a otra ubicación.
También es importante saber cómo copiar un plugin.
Nuevamente, quizás sea necesario usar otro comando
de tecla. Quizás arrastrarlo con la tecla modificadora te permita
copiarlo dentro de la misma pista. También debes descubrir cómo copiarlo en otra pista.
Otro aspecto a tener en cuenta es que si tienes una
pista MIDI, no podrás colocar los mismos plugins allí.
Recuerda que no se pueden procesar datos MIDI del mismo modo que datos de audio.
Por lo tanto, en algunos programas no hay plugins en las pistas MIDI.
En otros programas sí hay plugins, pero se diseñaron
específicamente para manipular datos MIDI y no audio digital.
Así,
que te tomes un momento y te asegures que
puedes completar todas estas tareas en tu EAD:
Añadir inserciones, obviar inserciones, seleccionar ajustes predefinidos,
guardar ajustes predefinidos, cambiar el orden
de las inserciones, y copiar y pegar inserciones en la misma pista y en otras pistas.
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