Roman Architecture is a course for people who love to travel and want to discover the power of architecture to shape politics, society, and culture.
7.2 Transition from Second to Third Style at Oplontis
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Del curso dictado por Yale University
Roman Architecture
176 calificaciones
De la lección
Gilding the Lily: Painting Palaces and Villas in the First Century A.D.
Third Style Roman wall painting in villas belonging to elite patrons. Third Style painting is characterized by departure from perspectival vistas and return to a flat wall decorated with panel pictures and attenuated architectural elements. The Fourth Style is a compendium of all previous styles. Both coexist in Nero’s Domus Aurea.
Conoce a los instructores
Diana E.E. KleinerDunham Professor of History of Art and Classics at Yale University
History Of Art
Les muestro aquí a la izquierda, de hecho no está
en su lista de monumentos, pero para
llevarnos al tercer estilo quiero
decir algo sobre una pintura del segundo estilo, en Oplontis.
Vemos un detalle en el lado izquierdo de la pantalla.
Lo comparo con el segundo estilo o parte de la pared del segundo estilo
de Publio Fanio Sinistor en Boscoreale. Y creo que
pueden ver la similitud entre ambos,
los objetivos son los mismos.
El artista está intentando abrir la pared
para crear una ventana panorámica a través de la cual puede verse una vista
que incluye un santuario circular, tal como vemos aquí,
al igual que en Oplontis, un santuario circular.
En este caso con las ventanas se abren para ver dentro una estatua de culto.
Y ese santuario circular o tholos, rodeado por
un peristilo, el tipo de peristilo que uno podría ver
dentro de una de esas casas romanas rodeando un jardín.
Igual que en Boscoreale, vemos
la puerta que parece separarnos de lo que está al fondo.
Y vemos otra vez la estructura rodeada por cielo azul.
Vemos también las columnas muy sustanciales que son características
del segundo estilo, proyectándose hacia el espacio del espectador,
soportando entablamientos que también se proyectan hacia el espacio
del espectador y soportan también un dintel que tiene un techo
con la cubierta que retrocede hacia el fondo. Así, lo que vemos en el segundo estilo
en Oplontis es muy similar a lo que vimos del segundo estilo en Boscoreale,
también en el cubiculum 16 de la Villa de los Misterios de Pompeya.
Pero si miramos en el caldarium, la sala 8 del caldarium
del baño, vemos algo que puede parecer superficialmente
similar pero que es en realidad muy diferente y creo que ustedes
pueden captar esas diferencias muy rápidamente, como yo.
Lo que estamos viendo aquí es
una vista de las tres paredes,
la más importante es esta pared trasera y después las de derecha e izquierda.
Si miran atentamente verán que la coloración es similar:
el famoso rojo pompeyano, un bonito granate,
algo de negro, dorado, usado aquí y, otra vez,
de un vistazo, verán que hay un paisaje
con un cielo azul justo en
el centro. Estando acostumbrados a la pintura del segundo estilo, podemos
pensar que se trata de otra ventana que da a algo que hay detrás.
Pero si lo miramos muy atentamente, veremos que no es así.
Vemos que lo que ha sucedido es que el artista ha rechazado
los panoramas en perspectiva del segundo estilo a favor de volver atrás hacia
una apreciación de la planitud de la pared:
qué mo es más que es una pared lisa y se ha de decorar.
Ahora parece que creer en la integridad de esa pared es
un concepto básico de la pintura mural romana del tercer estilo.
Y pueden ver la forma en que el artista ha tratado la pared:
una serie de zonas,
una zona pintada granate
o un zócalo aquí abajo, una zona intermedia pintada en rojo pompeyano, otra superior
pintada en oro, todo parece una serie de bandas a lo ancho de la pared.
Déjenme mostrarles otra vista que es
un poco más clara, que creo que podrán ver
mejor la zona granate, la zona roja y
la zona dorada, y si miran también
la pintura del centro centro verán
que hay varios elementos arquitectónicos pero
no son elementos arquitectónicos esenciales
del segundo estilo. Están muy atenuados.
Si miran estos, y les voy a mostrar un detalle enseguida,
de hecho son columnas, veremos los capiteles en la parte superior.
Pero desde lejos no parecen columnas.
Parecen bandas blancas
sobre una pared plana. Soportan dinteles, como puede verse aquí.
Esos dinteles no proyectan;
son simplemente dinteles rectos. No están rotos de ninguna forma.
Y también son muy delicados y desde
lejos parecen una banda sobre la pared,
no un dintel.
También podemos ver... y creo que ver un detalle les ayudaría.
Sí, déjenme mostrarles una comparación entre esta
pared en caldarium 8 y la segunda pared que acabamos de ver.
Y creo que verán muy claramente
las diferencias aquí:
columnas sustanciales aquí, la apertura de
la pared como una ventana hacia algo que está más allá.
Esto es muy diferente.
Sí, hay un cielo azul; sí, hay
un árbol, pero esa escena está contenida dentro de un marco.
Creo que también puedo ilustrar esto mejor aquí mostrándoles
un detalle de ese panel central.
Ese panel central, por cierto, no representa
algo que fuera probable ver
a través de la ventana de casa, sino
una escena mitológica que representa al héroe legendario Hércules.
Lo vemos aquí.
Hércules acaba de realizar el último de sus doce trabajos
y ha devuelto
las manzanas de las Hespérides, que vemos sentadas en una piedra aquí.
Y está celebrando el último
de esos 12 trabajos, por algún motivo parece
un amante de la naturaleza, parece estar abrazando
un árbol que tiene una cinta amarilla atada alrededor.
Nosotros actualmente atamos cintas amarillas
alrededor de cosas por diversos motivos, como sabemos,
no sabemos exactamente por qué los romanos lo hacían
pero lo vemos con frecuencia en la pintura mural romana.
Pero aquí él está de pie, en la base del árbol, completados sus trabajos.
Y ese árbol está rodeado, otra vez, por el cielo azul.
Pero creo que verán que no es una ventana que da a algo que hay detrás
porque la escena está contenida dentro de este marco
y lo que el artista ha hecho ha sido subrayar
el marco con una línea muy negra, negra oscura.
Podría ser interesante especular si esto tiene algo que ver
con esas viejas cortinas de las que hablamos en el segundo estilo.
Pero nos parece que es básicamente
un marco que deja claro que es plano.
Lo que nos encontramos aquí
es una pared plana sobre la que se ha fijado un panel con una pintura.
Está colgado.
Parece estar colgado sobre esa pared plana.
No se trata de una ventana o una panorámica sobre alguna otra cosa.
Aparte del marco negro vemos también un marco moldeado
muy finamente pintado aquí.
Y en este detalle pueden ver, otra vez, lo que parecen de lejos
bandas blancas sobre la pared plana y son en realidad columnas.
Vemos que soportan capiteles y un dintel encima.
Pero desde lejos, otra vez, no parecen eso.
Y son capiteles, son columnas
muy distintas de lo que hemos
visto antes, porque, otra vez, están
muy muy atenuadas, son muy muy delicadas.
No tienen la sustancia de las columnas del segundo estilo.
Miren encima del panel con la pintura de Hércules, y verán,
y tengo un detalle mejor en un momento,
una serie
de figuras que están situadas en la zona amarilla,
y quizás puedo mostrárselas mejor aquí.
También vemos una vista del zócalo.
Este lado de la pared, puede que lo hayan notado
en la vista general, es en realidad un nicho.
Es en realidad un nicho rectangular más o menos profundo
de modo que la pintura continúa en el nicho, lo que da cierta
sensación de profundidad, más de la que hubiera tenido de otro modo.
Y encima del nicho hay un techo, que como pueden ver está
también pintado y les enseño un detalle de ese techo superior.
Si miran lo que está justo encima de
la pintura de Hércules, verán, y se lo mostraré
en detalle en un momento, un citarista,
un hombre que toca la cítara, que está sentado ahí
y que toca su instrumento.
A cada lado vemos paneles con pinturas
y encima de esos paneles, pavos reales,
pavos reales representados frontalmente y que miran hacia nosotros.
Y si miran a ambos, y los mirar
con detalle otra vez enseguida, si miran
al citarista y si miran
a los pavos reales, verán que están sobre líneas de base
que no parecen tener ninguna profundidad;
están de pie donde en realidad no se podría estar, lo que
es una de las características interesantes
del tercer estilo, ese deseo de moverse y respetar la planitud de la pared.
Si miramos el techo vemos que también está pintado
en rojo y oro y dividido en una serie de paneles,
en esos paneles vemos figuras mitológicas que parecen flotar:
una mujer sobre un toro —les mostraré el detalle
en un momento— flotando en el centro.
No parece estar en ningún espacio, simplemente está flotando ahí.
A cada lado hay un nicho con una concha con figuras en pie
y pinturas de bodegones bastante extraños justo debajo.
Aquí están todos esos detalles.
Aquí vemos el citarista, sentado otra vez donde
no parece... hay un línea marrón,
granate, una línea marrón que no parece ocupar ningún espacio.
Tenemos esa tensión interesante entre
la planitud de la pared y el hecho
de que parece haber una figura sentada donde no hay sitio para sentarse.
Lo mismo con los pavos reales.
Pueden verlos, este de pie sobre esta línea plana blanca, los dedos
parecen sobresalir un poco por encima, y así hay una tensión
interesante entre lo que es plano y lo que podría sugerir
una idea de espacio; y entonces debajo uno de esos paisajes sagrados
e idílicos de nuevo enmarcados en negro, dejando claro que debemos
interpretarlo como un panel con una pintura colgado en la pared plana,
como una galería de pinturas, algo muy distinto del segundo estilo.
Aquí arriba hay una figura misteriosa
con un plato sacrificial encima
de un nicho decorado con una concha en la parte superior,
y un bodegón con fruta abajo, y encima
algo que veremos que será típico
en los murales romanos del tercer estilo:
una figura que flota en el centro de un panel coloreado en rojo, negro o blanco.
En este caso es una figura de mujer casi desnuda que
está cabalgando sobre el dorso de un toro.
Al menos de frente el animal es
un toro, y pueden ver que la parte trasera del animal
tiene una cola de pez, de modo que es una especie
de criatura marino, como pueden ver aquí.
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