1.1: Scandinavian cinema and the welfare state, by Professor Ib Bondebjerg

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Del curso dictado por University of Copenhagen

Scandinavian Film and Television

308 calificaciones

University of Copenhagen

Scandinavian Film and Television

308 calificaciones

In many ways Scandinavian film and television is a global cultural brand, connected with and exporting some of the cultural and social values connected to a liberal and progressive welfare society. This course deals with the social, institutional and cultural background of film and television in Scandinavia and in a broader European and global context.

De la lección

Contemporary Scandinavian Film and TV Culture and Dreyer's Classical Cinema

This module consists of two lessons. The first lesson offers an introduction to main trends in the contemporary Scandinavian film and television culture, focusing – among other things – on how the national film and television cultures relate to ideas of the welfare state. The module also addresses the international impact of film and television from Scandinavia. The second lesson deals with the early years of cinema in Scandinavia and the work of the Danish director Carl Th. Dreyer, from a silent film classic such as 'The Passion of Joan of Arc' to the sound film era.ist

1.1: Scandinavian cinema and the welfare state, by Professor Ib Bondebjerg8:53

1.2: Scandinavian cinema: trends and international impact, by Professor Ib Bondebjerg8:17

1.3: Scandinavian television culture, by Professor Ib Bondebjerg12:19

Conoce a los instructores

Eva Novrup Redvall
Associate Professor
Department of Media, Cognition and Communication

para ir a la guerra.

La cultura de la producción cinematográfica

y televisiva escandinava no posee el poder galáctico de las series de Star Wars

ni deambula por los mundos mágicos de Harry Potter o de El Seños de los Anillos

Por lo que es famosa la produccion cinematográfica y televisiva escandinava no es por sus grandes éxitos y

películas populares y dramas de televisión.

aunque ocasionalmente podemos encontrar un éxito escandinavo de ese tipo.

Pero incluso cuando eso sucede, como sucedió con la Triología Millennium de 2009 basada en

los libros del difunto escritor de policiales sueco Stieg Larsson, la audiencia global para

cada una de estas películas en el cine fue solo de entre 6 y 9 millones.

Si comparamos esto con el promedio de 50 o 60 millones, para las películas de Estados Unidos y

el Reino Unido sobre Harry Potter, nos damos una idea del poder global

que tienen las películas de Inglés Estadounidense comparado con Escandinavia.

Todos los países escandinavos tienen una muy fuerte

y diversa producción de películas y géneros televisivos

a las audiencias nacionales tiende a gustarles el cine y la televisión que obtienen.

Pero escandinavia es una región pequeña en un muy grande y

muy globalizado mundo, y cada uno de los países son pequeños.

Suecia tiene 9.5 millones de habitantes, Dinamarca, 5.6 millones,

Finlandia 5.4 millones y Noruega 4.9 millones.

En la Unión Europea en total, la población es ahora de 739 millones.

Así que Europa es mucho más grande que Estados Unidos con sus 311 millones.

Pero mientras que Europa está fragmentada

en diferentes naciones con diferentes lenguajes, Estados Unidos es un unificado

y muy firmemente organizado mercado con una fuerte tradición para la distribución internacional.

Las naciones más pequeñas, como la escandinava

no pueden producir películas con el presupuesto del que disponen los norteamericanos.

Todos los países escantinavos también producen géneros populares y convencionales, pero

solo son vistos por las audiencias nacionales.

El cine y la televisión escandinavos no son conocidos

internacionalmente por los géneros convencionales y los éxitos de taquilla,

nosotros somos conocidos por nuestros autores, por

esos individuos que experimentan y se arriesgan

Somos conocidos por nuestra contribución al realismo social y psicológico, por

poner en la agenda problemas existenciales y sociales

Esas tendencias dominan el cine y la televisión, la ficción y los documentales.

Cuando escandinavia, cada tanto produce películas de género o televisión de género,

como, por ejemplo, la actualmente exitosa serie danesa The Killing

la crítica en el exterior usualmente apunta a la calidad de la artística particular y

de las temáticas que se destacan comparadas con los productos convencionales.

Un tipo especial de diseño escandinavo está generalmente definido en conexión,

por ejemplo, con la arquitectura y el mobiliario.

Tal vez alguna forma de diseño escandinavo puede verse en los productos cinematográficos

y televisivos que exportamos exitosamente.

Los países escandinavos se caracterizan por ser estados de bienestar altamente desarrollados.

Es un valor central asegurar igualdad de oportunidades para todos,

solidaridad social y seguridad.

Para alcanzar esta meta, el modelo promueve los derechos sociales y

el principio de que todos tienen derecho a un acceso igualitario a los servicios

sociales, de salud, educación y cultura.

Las personas en los países escandinavos pagan impuestos relativamente altos, pero

como resultado de ello, muchas cosas son gratuitas.

Los servicios de salud, la educación y muchas otras ofertas culturales.

El estado de bienestar no elimina las fuerzas del mercado y

y la libre empresa, pero la colaboración entre los sectores

público y privado, apunta a asegurar lo propio de la mejor manera posible.

El modelo de bienestar de escandinavia también influye enormemente en el cine y la televisión.

El financiamiento público para las producciones culturales en general

y para el cine y la televisión tiene un lugar prominente.

Tan pronto como en 1917, Noruega estableció un sistema de cine municipal público.

Y en los años 30, algunos países establecieron el apoyo al cine con financiamiento público,

por ejemplo, SFC en Dinamarca, en 1939, enfocándose en el cine documental.

Pero para el cine, las principales iniciativas públicas institucionales llegaron

con la conformación de los institutos de cine nacionales, en Suecia en 1963,

en Dinamarca en 1972 y en Noruega en 1988.

Este apoyo nacional a la producción cinematográfica se ha desarrollado desde entonces

para enfrentarse a los nuevos desafíos de la globalización.

Al sistema de apoyo nacional se ha sumado el Nordic Film

and Television Fund desde 1990, y los varios mecanismos de apoyo de la UE,

a través de, por ejemplo, Yuri Marsh desde 1988 y los programas de medios desde 1991.

Pero ¿por qué los países escandinavos apoyan la producción cinematográfica?

Bueno, el argumento de base es que en un país pequeño con entre 5 y 10 millones de

personas, las companías de producción cinematográfica no pueden sobrevivir sin el apoyo público.

El cine es una forma de arte muy costosa y el mercado es sencillamente muy pequeño.

Pero detrás de esta razón fundamentalmente económica, existen otras razones

más culturales para el apoyo.

Si el mercado es muy pequeño,

solo las películas muy populares serían realizadas si no hubiera financiamiento público.

La filosofía de los Institutos de Cine Escandinavos y

de la forma de financiamiento apuntan a asegurar la diversidad de las realización de películas.

La idea es que si queremos una cultura cinematográfica fuerte en general,

tenemos que hacer espacio para la producción de una cierta cantidad de películas por año.

También necesitamos asegurarnos de que las películas cubran distintos géneros,

drama, comedia, películas históricas, documentales, películas para niños, etc.

Ahora bien, la producción cinematográfica ha sido siempre un fenómeno tanto nacional como ampliamente global.

Las películas norteamericanas dominan en escandinavia y en el resto de Europa.

Desde 1945, las películas norteamericanas han tomado del 60 al 70% de la audiencia

total en los cines de Europa, y las películas nacionales dominan el resto.

Así que, por ejemplo, en Dinamarca en 2007,

las películas norteamericanas se llevaron el 61% de las entradas de cine,

Dinamarca obtuvo el 23%, las películas europeas tuvieron un recuento del

14% y el 2% vino del resto del mundo.

Los norteamericanos hacen excelentes películas.

Esa es una de las razones por las que son globalmente populares.

Pero también se benefician de un enorme mercado local

otorgándole a sus películas un muy firme antecedente para la exportación.

Si solo miramos la historia del cine de escandinavia es, de hecho, más bien extraordinario,

que tan pequeñas naciones hayan contribuido tanto a la historia del cine mundial.

Antes de que las películas tuvieran sonido y las barreras del lenguaje se volvieran un problema,

especialmente Dinamarca y Suecia, tenían una fuerte voz en la cultura del cine mundial.

Directores daneses como Urban Gad, August Blom,

Benjamin Christensen y Carl Th Dreyer eran nombres mundiales del cine.

Y en Suecia, directores como Victor Sjostrom y

Mauritz Stiller no se quedaban atrás.

Escandinavia a contribuído más aún desde entonces con nombres como Ingmar Bergman,

Bo Wideberg, Jan Troell,

Lars von Trier, Susanne Bier Bent Hamer y Aki Kaurismaki.

En años recientes, muchos directores y actores escandinavos han hecho

su camino en Hollywood, no solo para acumular premios pero también para hacer películas.

[MÚSICA]

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